以唐朝為界，唐朝以前的詩(shī)歌是古體詩(shī)，唐朝以后的詩(shī)歌是近體詩(shī)。從廣義上來(lái)說(shuō)，絕句、律詩(shī)、排律這些講求格律的詩(shī)體是近體詩(shī)，除此外的古風(fēng)、樂府詩(shī)等均屬于古體詩(shī)。一般根據(jù)每行的字?jǐn)?shù)和句數(shù)；是否押韻；是否遵從平仄規(guī)律和是否對(duì)仗來(lái)劃分古體詩(shī)和近體詩(shī)。

古體詩(shī)和近體詩(shī)如何劃分

近體詩(shī)一般是五言和七言，而古體詩(shī)則有四言、五言、六言、七言、雜言等，像李白的《夢(mèng)游天姥吟留別》就是雜言，此詩(shī)中四、五、六、七、九言混雜，屬典型的古體詩(shī)。

一、在字?jǐn)?shù)上和句數(shù)上

近體詩(shī)的句數(shù)相對(duì)是固定的，絕句有四句，律詩(shī)有八句，排律句數(shù)不固定，但要10句以上。關(guān)于每句字?jǐn)?shù)，近體詩(shī)也相對(duì)是固定的，每句五字或七字。

而古體詩(shī)要自由的多，句數(shù)、字?jǐn)?shù)均不固定，每句幾字都有可能，每詩(shī)幾句也都有可能，可謂變化多端，沒有固定的規(guī)律。

二. 押韻方面

近體詩(shī)嚴(yán)格用平聲韻，不能出韻，也不能中間換韻，必須一韻到底。

而古體詩(shī)用韻則寬的多，可以用平聲韻，也可以用仄聲韻，甚至可以在一首詩(shī)中平、仄韻同用。用韻可以一韻到底，也可以中間換韻，甚至可以句句用韻，如柏梁體。

三. 平仄

近體詩(shī)必須嚴(yán)格遵照平仄規(guī)律，句內(nèi)平仄相間，聯(lián)內(nèi)兩句平仄相對(duì)，聯(lián)間平仄相粘。

古體詩(shī)對(duì)平仄沒有任何規(guī)定，可以完全不用考慮平仄的問(wèn)題。

四. 對(duì)仗

近體詩(shī)中的律詩(shī)要求中間兩聯(lián)對(duì)仗，排律要求除首、末兩聯(lián)外的其他各聯(lián)均要對(duì)仗。

近體詩(shī)則無(wú)對(duì)仗方面的要求，當(dāng)然古體詩(shī)對(duì)仗也是可以的，但只是作為一種修辭方法，而不是強(qiáng)制要求。

古體詩(shī)和近體詩(shī)區(qū)分賞析

《望岳》

岱宗夫如何?齊魯青未了。

造化鐘神秀，陰陽(yáng)割昏曉。

蕩胸生曾云，決眥入歸鳥。

會(huì)當(dāng)凌絕頂，一覽眾山小。

《登岳陽(yáng)樓》

昔聞洞庭水，今上岳陽(yáng)樓。

吳楚東南坼，乾坤日夜浮。

親朋無(wú)一字，老病有孤舟。

戎馬關(guān)山北，憑軒涕泗流。

以上兩首詩(shī)中，《望岳》屬于古體詩(shī)，《登岳陽(yáng)樓》屬于近體詩(shī)，《望岳》不是五律，而《登岳陽(yáng)樓》是五律。

王勃《滕王閣詩(shī)》

滕王高閣臨江渚，佩玉鳴鸞罷歌舞。

畫棟朝飛南浦云，珠簾暮卷西山雨。

閑云潭影日悠悠，物換星移幾度秋。

閣中帝子今何在?檻外長(zhǎng)江空自流。

這首詩(shī)是典型的古體詩(shī)，用韻自由，前四句用的是仄聲韻，后四句換韻，用的是平聲韻。而在近體詩(shī)中是不允許這么用韻的。